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Books
about Carlos Gardel Tambien
ver los libros con la tesis uruguaya. |
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El
primer libro sobre Gardel: |
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Este
podria haber sido el segundo libro sobre Gardel: |
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Seria este el tercer libro sobre Gardel? |
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TANGO: VIGENCIA Y
CREPÜSCULO” |
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DISPAREN SOBRE GARDEL “Toda
la verdad, sólo la verdad y nada más que la verdad” |
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CARLOS
GARDEL: SUS ANTECEDENTES FRANCESES |
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GARDEL, LA BIOGRAFÍA
Ver tambien:
Reseña del libro "GARDEL LA
BIOGRAFÍA" |
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INVESTIGACIÓN CRIMINALÍSTICA SOBRE CARLOS GARDEL. Autor: Raúl O. Torre |
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GARDEL EN 1912. HISTORIA DE SUS PRIMERAS GRABACIONES. Autor: Héctor Ángel Benedetti |
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Un nuevo libro"
“Gardel en el Abasto”, por Rodolfo Zatti En “Gardel en el Abasto”, Rodolfo Zatti
pone de manifiesto una vez más su agudeza de minucioso Un capítulo dedicado a la cantina “O’Rondeman” y la familia Traverso, costumbres, política, deportes, personas y personajes; en síntesis, una filosofía de vida con historias chicas que componen un capítulo de la gran historia de Gardel hasta ahora muy poco abordada. Gabino, Betinotti, El Cachafaz... El “Noy”, el “Morocho Aldao”, el “Títere”, el “Maceta”... Y Gardel que regala una silla de ruedas a un niño inválido son algunos de los episodios que encontramos en estas páginas. No escapa a Rodolfo Zatti –para quien la lupa se ha vuelto tan imprescindible como la lapicera- la cicatriz de la que deja constancia Doña Berta en su denuncia de 1913, ni los trucos que Gardel utilizaba para disimularla. La investigación se complementa con fotos inéditas o muy poco conocidas que brindan un mayor atractivo. Encontramos en estas 308 páginas las vivencias de Gardel en el Abasto, que nos permiten una mayor comprensión de sus palabras, seleccionadas para la contratapa: “Se preguntarán ustedes por qué no resido en la Avenida Alvear, en el mejor chalet que se pueda hacer, pero les diré que vivo en este modesto barrio obrero, porque es mi querido barrio donde yo, cuando purrete, pasé momentos de felicidad que hoy, con todos los pesos que tengo en el Banco, no puedo comprarme una hora de aquellas” (“El Canta Claro”, 24 de noviembre de 1933).- La reseña del libro por: Ana Turón, 16 de junio de 2005. Ver tambien: Presentaron el libro "Gardel en el Abasto" |
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La gran
mentira : la muerte de Carlos Gardel, ¿crimen
o accidente?
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Ediciones Corregidor,
Argentina 1998,
383 pages.
Address: Rodriguez Peña 452 (cp c1020adj) Capital Federal - Buenos
Aires Argentina - Teléfonos:+54(11)4374-5000/4959. Email: mfp@corregidor.com.
Actuaciones,
grabaciones, labores en radio, cine y teatros de revistas de Gardel se
detallan con rigor año a año, día a día, y son un estímulo para
estudios más elaborados. Cuenta, además, esta edición actualizada (la
inicial fue de 1976) con fotos que son excelentes documentos. Y también
con múltiples erratas, con especial devoción por el mal uso de los
signos de puntuación. Un concurso de preguntas y respuestas donde contestó
sobre la vida de Gardel, hace ya 40 años, selló el destino de Miguel
Angel Morena, que desde entonces no ha dejado de investigar el mundo del
tango y de participar en él. Natalio Arbiser |
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CARLOS GARDEL DISCOGRAFIA GUIA DE INFORMACIÓN ESPECIALIZADA PARA COLECCIONISTAS Y ESTUDIOSOS Trabajo preparado por BORIS PUGA Cuaderno No. 7 de "TANGUEANDO" Publicación de "EL CLUB DE LA GUARDIA NUEVA", Montevideo, Uruguay, Mayo 1969. Segunda edicion 1970. Please note that Morena's discography is largely based on Gardel's discography by Boris Puga. Puga's research has to a great degree contributed in the creation of heightened interest on the history of Tango. As such, above book, in addition to Morena's, should be considered as the principal discography resources on Carlos Gardel. |
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Páginas: 320 Algunas preguntas que se desarrollan en este libro: Por qué Gardel... ... rompe con Razzano definitivamente ? La primera edición data de 1946. Luego en años inmediatos se conocieron sucesivas reediciones, hasta que el rótulo de agotado prolongóun silencio inexplicable e inmerecidamente pertinaz con aquella primera biografía formal de Carlos Gardel. Muchos se resignaron entonces a adquirir desaprensivos remedos de aquel trabajo sutil y minuciosamente documental de García Jiménez. Ahora reelaborado y ampliado por su autor, la biografía del zorzal criollo tiene, por fin un destino justo: la edición definitiva, decantada por el tiempo, y además escrito por un amigo íntimo de Carlos Gardel y de su compañero aristico José Razzano, un poeta como García Jiménez, que tuvo el privilegio de ser interpretado en dieciocho composiciones por el mitológico y siempre legendario Carlos Gardel. La vigencia de este libro esta dada por sus propios protagonistas y esa dura y dulce nostalgia a la que, difícilmente, podrán escapar aquellos que vivirán bajo el hechizo de una voz imposible de borrar desde cualquier distancia u olvido.
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Carlos Gardel, la verdad de una vida. By Armando Defino. Cía Fabril Editora Bs.As. 1968. |
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Carlos
Gardel y la Prensa Mundial PELUSO, Hamlet VISCONTI, Eduardo (Argentina: Editorial Corregidor, 1998)
Carlos Gardel y la
prensa mundial es un exhaustivo trabajo e investigación periodística
donde pacientemente se han recompilado durante años la mayoría de las
notas escritas es varios países en vida del cantor y referentes a él. |
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 La
Historia del Tango Vol. 9: Carlos Gardel. Argentina: Editorial Corregidor, 1999 TEMAS RELACIONADOS: Tango CONTENIDOS /
CONTENTS: COMENTARIOS / COMMENTS: Noveno volumen de una historia del tango en 19 tomos. Ninth volume of a history of tango in 19 volumes. |
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CARLOS
GARDEL - Encuadre Historico
Por Juan Carlos
Esteban. Realmente es
muy didactico y claro en su exposicion. Es precisamente eso,
una clara definicion de la diferencia entre historia y fabula. Importantísimo
libro que desarrolla, entre otros detalles, el tema de las leyes
francesas explicando claramente por qué Carlos debió alterar su
nacionalidad y da por tierra la tesis de Tacuarembó.
COMENTARIOS
/ COMMENTS: Cuando inicié este trabajo no me propuse otro
objetivo que restablecer la verdad histórica del origen de Carlos
Gardel, ordenando y clasificando cronológicamente la abundante
documentación dispersa en trabajos de seriedad incuestionable. No
tiene nada de original, ni se revelan descubrimientos o elementos
inéditos. Lo importante de este pequeño opúsculo es que se
desentraña y separa, drásticamente, lo que constituye una
concepción historicista, ajustada a patrones documentariamente
fehacientes, de la vertiente proclive a reconstruir su vida a
través de anécdotas, dichos y comentarios orales que ya resultan
insostenibles y carentes de credibilidad internacional.
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Este trabajo de investigación reune numerosos documentos de archivo:
Las informaciones que este trabajo brinda son referencias cronológicas y biográficas fidedignas destinadas tanto a los que investigan como a los que se interesan o se apasionan por el tema. Sumario
Suscripción Este trabajo que consta de 98 páginas, 20 fotografías color, dimensión 21 x 27 encuadernación flexible. Se oferce al precio de 18 € (+ gastos de envío). Suscribo a esta oferta Nombre : ................................................... Dirección : ................................................. Código postal : .......................................... Ciudad : .................................................... País : ....................................................... Adjunto giro postal Cheque bancario A la orden de Christiane Bricheteau Christiane BRICHETEAU 21, rue Bénézet 31300 Toulouse FRANCE Tél. / Fax: 33 5 61 42 85 90 Contacto: Christiane Bricheteau, christianebricheteau@yahoo.fr
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In this magnificent volume tango historian Roberto
Daus depicts the life and work of Carlos Gardel with over
350 images. You can buy the above book from: Classictango.com
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RECUERDOS DE
CARLOS GARDEL
13 cm x 18 cm., 112 páginas Año de edicion: 1945 No es un libro histórico ni documental, sino testimonios del payador Francisco N. Bianco ("Pancho Cueva"). Editado por BUCHIERI en 1945 y con una tirada de sólo 1.000 ejemplares, constituye una verdadera curiosidad para las bibliotecas gardelianas, más aún cuando la amistad entre Bianco y Gardel no es demasiado difundida entre los trabajos especializados en el Zorzal Criollo. No fue ésta, sin dudas, una amistad profunda y prolongada como la de Gardel con Deferrari o Guibourg, pero sabemos que el Morocho frecuentó largas noches entre payadores en sus años mozos, por cuanto no resulta difícil de creer una relación de camaradería con Bianco. Los párrafos en prosa son bastante escasos, ya que en general el autor se expresa en versos al estilo payadoril de fines del Siglo XIX o comienzos del XX, cuando los versos repentistas se cantaban en cuartetas y octetas. En sus andanzas por el Uruguay, Gabino Ezeiza adopta la décima espinela y la introduce en nuestro país. La reseña y
contribución de la tapa del libro por: |
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 LAS
VOCES, GARDEL Y EL CANTOFormato 13 cm. X 18 cm. - 103 páginas Diseño de tapa: Carlos L. Gatti Editado
por ETLAGRAFICA S.A., Editora Técnica Latinoamericana, Bs. As.,
1985 En
esta obra, Edmundo Rivero nos muestra a Gardel desde una óptica
diferente: “...se me ocurrió tratar de analizar su voz y su
canto, así es que a través de sus grabaciones y de las de
grandes cantantes de ópera con una acabada formación vocal, he
analizado y comparado las virtudes de ellos con las de Gardel y he
podido comprobar la clara similitud –única en el canto popular
de esa época- lograda por él en la forma que unas páginas más
adelante explico”. En
el primer capítulo se refiere a los sonidos que cada especie
utiliza para comunicarse (animales, hombres, pájaros) para
centrar luego su atención en las características de la voz
humana y sus diferentes clasificaciones. El
capítulo correspondiente a Gardel comienza con una breve reseña
sobre los cantores anteriores al Morocho, para detenerse luego en
la cultura vocal de Gardel, su arte, su técnica y su naturalidad
interpretativa. En este detallado análisis, Rivero nos lleva
desde la expresión folklórica y los temas extranjeros del
repertorio gardeliano hasta el canto lírico debido a que “en
las partes de música popular no figuran algunos de los adornos
vocales que aplicó Gardel a los tangos elevando con su
inteligencia y buenos conocimientos del bel
canto (de la escuela italiana) el nivel artístico del tango
cantado”. El último capítulo, que comienza con diferentes definiciones sobre el canto, nos remonta a la antigua Grecia para ofrecernos un panorama histórico de la ópera y en seguida trasladarnos a la música clásica argentina, sin omitir nuestros cantos tradicionales, pasando por los payadores y derivando en el tango. Como es de suponer, en esta última expresión se detiene Rivero en un amplio análisis para comentar luego sobre el tango en Rusia, en Finlandia y en Japón. Algunas fotografías ilustran este libro, entre las que predominan las de Carlos Gardel, de quien además reproduce la Partida de Nacimiento, testamento ológrafo y Partida de Defunción de Medellín. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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 Así
conocí a CARLOS GARDEL y a CELEDONIO ESTEBAN FLORES (Cele)Yo era un adolescente de quince años Dante Gallo 12 cm x 18 cm. 79 páginas Editorial Baraga – Remedios de Escalada (Prov. de Bs. As.) 1986 Lejos de ser un trabajo de investigación, estos recuerdos resultan interesantes para conocer a un Gardel “doméstico” que sólo puede mostrarnos quien haya tenido acceso a su intimidad. Y el autor de estas páginas la tuvo, ya que en su adolescencia fue el “pibe de los mandados” de Doña Bertha. Conoció así a las amistades que frecuentaban la casa, a gente del ambiente artístico... y a “otro” Gardel: el que cantaba a media voz mientras se arreglaba para salir, el que tomaba té de hierbas para la voz e inhalaba vapor de flores de violetas para el catarro. Dante Gallo nos abre la puerta de la casa de Gardel, para hacernos testigos de los consejos que el Morocho del Abasto le daba, para mostrarnos a la “Ñata Gaucha” cantando en la cocina, para contarnos una vez más del infinito amor entre Gardel y su madre, para descubrir amistades de Doña Bertha, como Juanita y la Sra. Latorraca, personajes secundarios de la historia gardeliana aunque se tratara de una relación casi familiar. Personas sin apellidos, fechas inciertas, datos imprecisos –como suele suceder con los recuerdos lejanos- pero un testimonio que sirve de guía para posteriores trabajos de investigación y nos muestra un aspecto de Gardel que todos hubiéramos querido conocer. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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En
esta obra se reconstruye minuciosamente la última etapa de
Gardel, desde su llegada a Nueva York el 28 de diciembre de 1933
hasta el 24 de junio de 1935 analizando también las causas y
repercusión del accidente. Complementando
sus narraciones, el autor nos identifica en un plano de la ciudad
de Nueva York 32 lugares visitados por el Zorzal: desde los
muelles en que desembarcara, sus domicilios, teatros,
restaurantes, la casa paterna de Astor Piazzolla y, por supuesto,
los estudios cinematográficos de la Paramount., incluyendo la
Funeraria Fernández, donde fueron velados sus restos desde el 7
de enero de 1936 hasta su partida a la Argentina. No
menos meticuloso es el relato de la gira final, presentándonos
este libro detalles de actuaciones hasta el momento desconocidas. La
actividad artística, las circunstancias personales, su relación
con sus colaboradores... Los proyectos, triunfos y problemas del
hombre que, en la cumbre de su carrera artística, protagonizaba
sus 544 días finales. Fruto
de una investigación detallada y precisa, con reproducciones de
afiches y fotografías hasta entonces inéditas, testimonios poco
conocidos –como el del periodista Henao Gaviria, testigo
presencial del accidente-, Rodolfo Zatti nos ofrece una reseña
biográfica de las víctimas del accidente, la historia del
aeropuerto “Olaya Herrera” y
de las compañías S.A.C.O. y S.C.A.D.T.A., de la misma manera que
nos ha permitido conocer la historia y características de las
distintas ciudades visitadas por Gardel. Testimonios
de quienes estuvieron cerca del Cantor –Hugo Mariani, Tito
Lusiardo, José María Aguilar, Nicolás Díaz- avalados por una
meticulosa labor investigativa en la búsqueda permanente de
documentar cada página, nos permiten “vivir” esa lectura,
haciéndonos partícipes de cada uno de los acontecimientos. Luego
del accidente, los comunicados de la S.A.C.O. y de la
S.C.A.D.T.A., el comunicado de prensa del Presidente de Colombia,
la opinión de los peritos y el dictamen de la Justicia. Un valioso aporte que nos ofrece hasta los mínimos detalles sobre esta etapa de Gardel y el lamentado accidente. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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CARLOS
GARDEL CARLOS ZUBILLAGA – Prólogo de Jorge Luis Borges 11 CM X 18 CM 157 Páginas Diseño de tapa: J. M. Domínguez Primera edición: Madrid, 1977 2da. Edición: Madrid, 1986 Luego
de la presentación y un interesante capítulo introductorio sobre
la En
esta pretendida biografía, el autor no puede obviar el profundo
amor de Gardel por su madre, respecto de lo cual menciona “la
versión testimonial de las fotos en que aparece junto a la
encanecida Doña Berta”, cuando la inexistencia de tales es
mundialmente conocida y despierta la curiosidad de numerosos
coleccionistas e investigadores. Complementando
el fallido intento del autor, se acompaña un cancionero de
cuarenta y dos temas grabados por Gardel, una inexacta e
incompleta cronología que lo presenta junto a Razzano, en 1918 en
“Madrid, Barcelona, París, Cannes, Río de Janeiro, Nueva
York” , la
discografía, las películas protagonizadas por Gardel y las que
luego se hicieron en su homenaje,
la “Bibliografía Básica Gardeliana” –en la que
la ausencia del nombre de Miguel Angel Morena explica pero
no justifica las inexactitudes mencionadas- y un glosario de voces
lunfardas. El
prólogo, a cargo de Jorge Luis Borges -con su genialidad
literaria y su desinformación sobre este tema, consecuencia lógica
de su manifiesta antipatía por el Morocho- nos presenta a un
Gardel nacido “en 1905” que “rehusó la ciudadanía
argentina” y –nuevamente- “dedicó un tango al Partido
Conservador” , un Gardel que “cuidaba mucho sus grabaciones;
no se resignaba al menor error, excepto en la versión definitiva,
en la que deslizaba alguno, para dejar en los oyentes una impresión
de espontaneidad” para asegurar luego que “su gloria máxima
fue póstuma”. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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RADIOGRAFÍA
DE CARLOS GARDEL Trabajos
de Guillermo Ara, Jorge Miguel couselo, Jorge Göttling, Héctor
Negro, Luis Ordaz, Osvaldo Pellettieri, Ruben Pesce, Graciela
Scheines, Ljis Sierra y Noemí Ulla compilados por Osvaldo
Pellettieri. 14
cm x 19 cm Los
distintos trabajos presentados en este libro son el resultado de
las Primeras Jornadas de
Investigación Tanguística, llevadas a cabo en Buenos En
el transcurso de sus páginas, los autores presentan diferentes
enfoques que, en el todo de la obra, van complementándose unos
con otros. La
presentación de los trabajos está a cargo de Osvaldo
Pellettieri, bajo el título GARDEL
Y NOSOTROS, de quien extraemos los siguientes comentarios: GARDEL
MITO Y REALIDAD: Los
Dos Gardel – Carlos Gardel y la literatura nacional:
“Guillermo Ara muestra las distintas miradas, las distintas
voces que dentro de la literatura nacional nos han hablado de
Gardel. (...) Más allá de los testimonios contrapuestos, de la
exaltación, y, especialmente, del vituperio, queda claro en la
exposición que hace Ara, la evidencia de una transferencia
afectiva entre Gardel y el pueblo”. Carlos
Gardel o una moderna versión del viejo mito de América, por
Graciela Scheines: “Su interpretación es filosófico-sociológica
(...) Para Scheines, Gardel tuvo la misión de imponer una
identidad a través del cambio, como inventor del tango canción.
(...) Scheines ve a Gardel y a su arte funcionando como espejo
deformante, en el cual la sociedad de su tiempo se ve como quisiera
ser (...) Scheines
termina su trabajo con una interpretación muy interesante del
mito de América, personalizado en Gardel y con un enfoque sociológico
del papel del cantor en la sociedad de su tiempo como testigo de
la crisis que trae consigo el fenómeno de la inmigración...” Gardel
visto por un contemporáneo, por
Luis Sierra: “Para el destacado crítico, el cantor y la letra
de tango, al ser una prolongación del arte del payador, heredan
el acérrimo individualismo de éste. Finalmente, Sierra coincide
con Sheines en ver a Gardel como alguien extraordinariamente
dotado para el canto, pero que supo disciplinarse con el fin de
lograr lo que se había propuesto”. Las
letras de tango en el período gadeliano (1917-1935): Panorama
General de la época: “El
poeta Héctor Negro (...) postula al canto de Gardel como
integrador del país y arriesga que podría haberlo sido en toda
América Latina de no haber muerto tan tempranamente”. “Discepolo
o el juego de las máscaras”:
“Noemí Ulla enfoca otra de las facetas de la creatividad
de Gardel: la de ser el cantor ideal de las letras de Enrique
Santos Disépolo. (...) Discépolo como autor y Gardel como intérprete
de sus tangos, tomaron al grotesco como base de su creación.
(...)sacan al tango del cabaret para ponerlo en la calle,
mostrando al mundo porteño”. Pascual
Contursi y Celedonio Flores,
por Osvaldo Pellettieri: “Estos dos poetas democratizaron la
poesía de su tiempo y Gardel fue el canal elegido para llegar con
su mensaje al pueblo, de alguna manera hizo posible dentro de
nuestra literatura la expresión de un grupo social no reconocido
por la sociedad oficial –como había ocurrido antes con la
gauchesca”. Evolución
Artística de Carlos Gardel (1010-1935):
“Ruben Pesce une su testimonio sentimental con otro analítico
que lo acercan, desde otro punto de vista, a los planteos ya
enunciados. Para él Gardel supo sintetizar lo pupular y lo culto
en su evolución artística”. Carlos
Gardel en el cine:
Jorge Miguel Couselo “rescató lo vigente de la obra de
Carlos Gardel en el cine. Por un lado, aquello que la mayoría de
nuestros colaboradores le reconoce, percepción para apreciar las
posibilidades que le brindaba un nuevo medio de expresión que le
permitió después, perviviir en la imagen. En efecto, Gardel
advirtió que el cine podía llegar a ser la clave de su futuro
artístico y no dudó en tratar de mejorar para poder llegar a
imponerse dentro de un arte y una técnica que le resultaban difíciles
y esquivos”. La
figura de Carlos Gardel en el Teatro Nacional:
“Luis Ordaz coincide en señalar la permanencia de Gardel en la
vida del país, ya que a pesar de no haber participado como actor
en el teatro nacional –señala su participación en fines de
fiesta y revistas musicales- los autores del teatro argentino y
latinoamericano posterior han reelaborado su imagen rápidamente”. “Carlos Gardel y su tiempo”: “Es evidente que para Jorge Göttling el cantor es el resultado del ascenso de la clase media en el país, con su característica fundamental: su individualismo. Este hecho lo convierte en más de un caso en el protagonista de sus propias interpretaciones. Se mezclan así la vida y la obra, a partir de las contradicciones de Gardel y de su momento histórico. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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GARDEL
EN JUNÍN 14
cm x 22 cm Testimonios
y documentación han sido recopiladas para reconstruir en estas páginas
el paso del Zorzal por la localidad de Junín. Así, Roberto
Dimarco nos presenta las actuaciones de Gardel en 1921, 1930 y
1933, rescatando reuniones informales con músicos juninenses, el
ensayo del Zorzal en el “Plaza Hotel” y la posible asistencia
del cantor a una despedida de soltero acompañando la crónica del
diario que menciona la presencia de sus guitarristas. Como complemento de este trabajo, “LA TRAGEDIA DE MEDELLÍN CON OJOS JUNINENSES”, el “PRIMER HOMENAJE A GARDEL EN JUNÍN”, “LA ESQUINA CARLOS GARDEL”, la “CALLE CARLOS GARDEL”, la “PLACA” del Crystal Palace, “EL BUSTO a Gardel obra de César Sioli y antonio Latorraca y “UN JUNINENSE EN LA PRIMERA OBRA TEATRAL SOBRE GARDEL” nos habla a las claras del permanente homenaje que esa ciudad tributa al cantor. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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 CARLOS
GARDEL – NUEVOS APORTES PARA SU HISTORIACarlos Manuel Calderón 22
cm x 27 cm Mediante
estas páginas el autor nos reconstruye los pasos de Gardel por la localidad serrana en 1918, 1922,
1924, 1930 y 1933, presentando reproducciones de artículos periodísticos
de la época en los que incluye avisos comerciales, permitiendo al
lector una mejor ubicación en el Tandil que conoció Gardel. Continúa
luego con crónicas locales de 1934 no sólo referidas al Zorzal
Criollo sino también a sus colaboradores Jaime Devesa, Blanca
Vischer, Trini Ramos y Agustín Cornejo, lo que se complementa con
los comentarios de la prensa tandilense sobre el accidente de
Medellín. No
conforme con las presetaciones en esa ciudad, Calderón aporta
material sobre actuaciones de 1933 en la zona -Azul, Olavarría,
Bahía Blanca y Tres Arroyos-, acompañado de un interesante
rescate de testimonios. Para ofrecer una visión más completa sobre el Morocho del Abasto, finaliza su trabajo con aspectos varios como reportajes, la última carta, las composiciones, discografía y filmografía, ofreciéndonos un breve cancionero con el repertorio que ofreció el cantor a los públicos de Tandil y la zona entre los años 1918 y 1933. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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14
cm x 19,8 cm. “No
pretendo en ningún momento hacer una historia de la vida de
Gardel (...) Sólo pretendo agregar informaciones diferentes
(tratando de ser lo más preciso posible) y que aporten a los
estudiosos más datos y al lector curiosidades en torno a la
historia del más grande de los cantantes de tangos de todos los
tiempos, CARLOS GARDEL”, dice el autor en la Introducción de su
libro. Como
complemento de su relato abundante en detalles
que faltaban hasta el momento, Héctor Huet nos acerca
reproducciones de fotografías y curiosas comparaciones entre
Gardel, Magaldi y Corsini volcadas en cuadros estadísticos. Un
original análisis sobre la discografía brinda detalles sobre las
orquestas que acompañaron a Gardel, sus integrantes, los temas
homónimos, los géneros musicales que integran su repertorio, las
obras de autoría de sus músicos,
las grabaciones más reiteradas y los discos de los que
mayor cantidad de tomas realizara el cantor. No
están ausentes en este trabajo los temas musicales integrantes de
las películas con sus respectivos acompañamientos, los detalles
de la filmación y el estreno en Buenos Aires. Como colofón, el capítulo titulado “Así cantaba Carlitos” nos acerca opiniones especializadas sobre su voz y sus técnicas interpretativas que, aún después de tantos años siguen sorprendiendo al mundo entero. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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 ROMANCES
DE TANGOLUCÍA GALVEZ – ENRIQUE ESPINA RAWSON 14
cm x 21 cm “El
propósito de estas breves biografías es destacar el papel que
jugaron las mujeres ‘reales’ en la vida de los compositores y
poetas de nuestra música ciudadana y, al mismo tiempo, encuadrar
a los protagonistas en el ámbito porteño tan especial donde se
fue desarrollando la historia del tango. A través de las vidas de
Canaro, Arolas, Cobián, Gardel, Le Pera, Discépolo, Manzi, Cadícamo
y Contursi, pueden apreciarse costumbres y circunstancias de aquel
Buenos Aires que se fue o, más bien, se mudó a las letras de los
tangos que hoy evocamos”, dicen los autores en la contratapa del
libro, luego de señalar que “casi sin excepción, los amores y
amoríos de los compositores de tangos tuvieron las mismas
características que sus creaciones”. El
capítulo titulado “Las Mujeres de Carlitos” reúne numerosos
romances de Gardel, acompañados por testimonios de las mismas
protagonistas o de testigos de la relación: La Ritana, Isabel del
Valle, la desconocida “Inés B.”, Sadie Baron Wakefield, Gaby
Morlay, Teresita Zazá, “Blanquita” de Barcelona, “Elsita”
de Brasil, Gloria Guzmán, Mona Maris,
Perlita Greco, Magalí de Herrera, nombres conocidos
algunos y anónimos otros, relaciones más o menos intensas, más
o menos profundas, y –en su mayoría- poco sólidas. Extraemos
unas palabras de Perlita Greco con que los autores finalizan este
capítulo: “A veces he pensado que él no quiso de veras a
ninguna mujer, que su única y verdadera pasión era su madre
(...) En realidad su madre era la mujer que llenaba su vida, la
que colocaba por encima de todo. Sentía por ella verdadera
veneración”, concepto concordante con la personalidad de Gardel
y su forma de conducirse en
la vida sentimental. En
síntesis, un aspecto de su biografía en el que poco se ha
incursionado de manera completa y
desde una óptica objetiva, ya que este trabajo no incluye
versiones sensacionalistas carentes de credibilidad que sólo han
afirmado las supuestas protagonistas, pero ningún indicio los
confirman. El capítulo referido a Alfredo Le Pera y su desencontrado amor con Vicenta Rodolico –“La China”- resulta un complemento interesante para la historia gardeliana, ya que podríamos encontrar en esta biografía motivos inspiradores de las películas que protagonizara el Morocho. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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 CARLOS
GARDEL – EL RESPLANDOR Y LA SOMBRATestimonios de CARLOS ZINELLI anotados por JOSÉ LUIS MACAGGI 14
cm x 19,5 cm De sumo interés resultan los testimonios de Carlos Zinelli si tenemos en cuenta que, además de ser contemporáneo de Gardel –aunque más joven, ya que nació en 1910-, también estuvo dedicado al canto y como tal se presentó en París en octubre de 1928, precisamente cuando el Morocho debutaba en el “Florida”. Desenvolverse
en el mismo ambiente que el Zorzal, le permitió a Zinelli palpar su misma realidad, su entorno, frecuentar sus
amistades. En
estas páginas, relatadas de manera llana y amena por José Luis
Macaggi, encontramos el cómo,
el por qué y las consecuencias de la ruptura con Razzano y
la aparición de Armando Defino, hecho que marca un hito en la
vida del Morocho. De
manera muy respetuosa y ajenos a todo sensacionalismo, los autores
nos muestran situaciones no del todo agradables para Gardel, como la reacción del “Klan Radical” ante la grabación de
“Viva la Patria”, las causas del alejamiento de José Ricardo
y las diferencias entre el cantor y José María Aguilar . Testigo
presencial del debut en París, Zinelli reconstruye sus tres meses
de estadía en la Ville Lumière aportando detalles realmente
interesantes. No
puede faltarle a estas páginas el espacio destinado al turf ni a
Mme. Jeanne con una versión diferente sobre el famoso balazo de
1915, “ALGUNOS DETALLES POCO CONOCIDOS” de la última gira y
un “INFORME SOBRE EL ACCIDENTE DE MEDELLÍN”, para darnos
luego los pormenores de “LAS GESTIONES PARA LLEVAR LOS RESTOS
DEL CANTOR A MONTEVIDEO”, “COSAS CONOCIDAS Y OTRAS NO TANTO
ACERCA DEL MONUMENTO” y las circunstancias mediante las cuales
“DEFINO CEDE Y VENDE LOS DERECHOS DE GARDEL A RAZZANO”. Continúa
luego con las “CRONOLOGÍAS COMENTADAS” que dan comienzo con
el nacimiento de Doña Bertha y una reseña de Toulouse; antes de
1890 menciona sólo aquellas fechas aisladas de importancia en
nuestro país para ubicarnos en el contexto social, económico y
cultural que encontraría Berthe a su llegada a nuestro país,
prosiguiendo luego con la cronología artística de Gardel para
finalizar con “SU DISCOGRAFÍA COMO SOLISTA ELABORADA POR CARLOS
ZINELLI”. Un libro de consulta permanente de muy agradable lectura. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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CARLOS
GARDEL – LA VERDAD DE UNA VIDA Armando Defino 14
cm x 20 cm Es
éste un libro indispensable por su equilibrio entre lo Armando Defino comienza con una reseña autobiográfica en la que no están ausentes las costumbres de la época, los lugares, las amistades y la evolución de su relación con Gardel, a quien conocía desde 1914. Testigo directo del distanciamiento entre el Morocho y el Oriental, Defino asume un rol protagónico en la vida del cantor y de su madre y, por ende, en la historia gardeliana. Si
bien en oportunidades se ha intentado cuestionar el accionar del
autor de estas páginas, mediante la correspondencia de Gardel que
en este libro se publica –aunque fragmentada- el lector puede
evaluar objetivamente las circunstancias y las diferentes
conductas. Al respecto, nos previene el prólogo que “leyendo a
Defino cabe vislumbrar entre líneas un cúmulo de pequeñeces
traducidas en malignidades. Se abstiene voluntariamente de ahondar
en ellas, porque no estaba en su índole el resentimiento” Conmovedor
resulta por su crudeza el relato de los trámites de repatriación
de los restos del cantor, sobre el que no escatima detalles,
expresándose de manera llana y amena, sin alardes literarios ni
“adornos” –como en el resto del trabajo-, acompañando un apéndice
documental abundante en fotografías. Luego del accidente de Medellín, Armando Defino protegió y acompañó a Doña Bertha casi como si se tratara de su propia madre, convirtiéndose en su heredero universal. “Riqueza de corazón, entereza de conciencia...” La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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 CARLOS
GARDEL: Sus amigos – Su última gira.José Le Pera 13,8
cm x 20 cm. Si
bien no se tienen indicios sobre la relación entre el autor y su
hermano Alfredo antes de la tragedia de Medellín, sabido es que
José Le Pera frecuentó a partir de ese momento las amistades de
los malogrados artistas y debió realizar una dolorosa
reconstrucción de la Gira Final para repatriar los restos del
brillante poeta, Barbieri,
Corpas Moreno y Riverol. En
la primera parte de este trabajo nos muestra la relación de
Gardel con Cadícamo, Mario Battistella, Anselmo Aieta, Francisco
Maschio, “El Malevo Muñoz”, José María Aguilar, Rafael
Rossi, José Razzano, Alfredo Le Pera, Francisco Canaro, Roberto
Firpo, Leguisamo, para presentar luego su “Pequeño Glosario de
figuras amigas y populares del espectáculo” consistente en
breves reseñas biográficas de Azucena Maizani, Blanca y María
Esther Podestá, Camila Quiroga, Teresita Zazá, Elías Alippi,
Enrique De Rosas, Jorge Newbery y El “Vasco” Aín. Se
aprecia una gran falta de objetividad por parte del autor,
fundamentalmente en
la extensión concedida al capítulo dedicado a Razzano (y en su
permanente mención a lo largo del libro) en tanto omite el
espacio que Armando Defino mereció en la vida del Morocho del
Abasto; llama también la atención la escasez de información
sobre Alfredo Le Pera (página a cargo de Juan Angel Russo),
circunstancias que acaso confirmen los trascendidos sobre su mala
relación con los dos grandes “puntales” de Gardel en los últimos
años. Luego
de esta ambientación, el Dr. José Le Pera nos introduce en la
gira artística que se trunca en Medellín. Sin ahorrar detalles
sobre la exitosa y lamentable etapa, comienza con el cóctel de
despedida que la RCA Víctor ofrece a Gardel y Le Pera el 25 de
marzo para finalizar con la “escala técnica en Medellín”.
Pocas palabras para el accidente y el silencio total –que todo
lo dice- sobre el posterior viaje que debiera realizar el autor de
estas páginas en busca de las respuestas que de nada ya servían. Aunque –como dijimos- subjetiva y por lo tanto parcial, es ésta una interesante fuente de consulta, por haber recogido los testimonios directos de los amigos de Gardel y por haber conocido en detalle la última gira. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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GARDEL
Y LA PATRIA DEL MITO Pedro Orgambide 11
cm x 17,5 cm Diseño
de tapa: María Cristina Brusca (dibujo realizado Un
muy interesante estudio sobre lo que Gardel es y lo que significa
para los argentinos según el contexto histórico de las
diferentes generaciones. Muy
bien informado en cuanto a la vida y la obra de Gardel –aunque
con algunos mínimos desaciertos insuficientes para desmerecer la
obra, ya que no influyen para un análisis de esta naturaleza-,
Pedro Orgambide realiza un recorrido por
distintas etapas con diversos enfoques, mostrándonos el
repertorio gardeliano como reflejo de la realidad que vivía el
Zorzal y la evolución del tango de manera conjunta con el
crecimiento artístico de Gardel, portavoz de su entorno sociopolítico,
sin dejar de lado su condición de ser humano, sus vivencias, sus
aspiraciones, que el autor ilustra con fragmentos de cartas y
reportajes. Nos
compenetramos así en diferentes trasculturaciones que hemos ido
sufriendo los argentinos y que conforman nuestra identidad, de la
que Gardel es uno de los pilares fundamentales. El
barrio, la madre, la novia, la “mina”, la amistad, la cachada porteña, el pesimismo, la tristeza, la timba, el
turf, la “barra”, el patotero y –por supuesto- el tango
mismo son algunos de los temas en los que el autor se detiene. El
mito, el ídolo, el sueño colectivo, el “que quisimos ser y no
pudimos”... en definitiva, un análisis sobre la necesidad que
tenemos de su sonrisa, de su imagen, de su permanencia. “Al terminar el libro –dice Orgambide-, compruebo que las intuiciones del texto tienen su origen en esa experiencia: la de un hombre aficionado al tango que, en un determinado momento siente la necesidad de explicarse su propia afición, a la vez que su pertenencia a la ciudad y al país en los que pervive la imagen de Carlos Gardel”. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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LE
TANGO DE CARLOS GARDEL Autores varios Dirección: Anne-Marie Duffau. Bibliothèque Municipal de Toulouse, 1984 20,5
cm x 20,5 cm.
Luego de una reseña sobre ”EL TANGO ANTES DE GARDEL”, encontramos el comienzo de una acertada biografía en “LOS ORÍGENES TOLOSANOS DE CARLOS GARDEL”. Acompañado
de abundantes dibujos, fotografías,
reproducciones de documentos y partituras musicales, bajo
el título “LAS ETAPAS MÁS SALIENTES DE SU VIDA” nos brinda
una síntesis de las actuaciones de mayor relevancia, para
detenerse luego en “EL ARTE DE CARLOS GARDEL”, donde se
analiza “LA VOZ”, “LOS ACOMPAÑAMIENTOS” y “LOS
COMPOSITORES”, con una breve reseña biográfica de Pascual
Contursi, Celedonio Flores, Enrique Delfino y Enrique Santos Discépolo.
Ya
sobre el final, aborda el infaltable tema de “EL MITO”,
intentando una explicación al fervor de los gardelianos,
destacando que “Carlos Gardel no es una moda, sino un elemento
de vida”, reflexión a la que agrega: “El tango es un eslabón
necesario en la cadena ecológica del argentino; suprímalo, por
ejemplo, expatriando a ese joven argentino amante de la
‘disco’, y obsérvelo unos años más tarde: no es en una
‘boîte-disco’ donde lo reencontrará, sino en un grupo de
‘amigos del tango’ (o de Carlos Gardel, que es lo mismo), que
posiblemente habrá fundado él mismo si no existía,
reconstruyendo ese eslabón tan necesario para conservar su
identidad de hombre del Río de la Plata”. Abundan en estas páginas traducciones y explicaciones de lunfardismos y giros idiomáticos porteños, para finalizar con una “CRONOLOGÍA”, “FILMOGRAFÍA” y una completa “BIBLIOGRAFÍA” sobre Carlos Gardel, integrada por autores de ambas márgenes del Plata. La reseña y
contribución de la tapa del libro por:
Ana Turón. |
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GARDEL
– Su gran pasión: EL TURF Rodolfo Omar Zatti 14
cm x 20 cm
Luego
del bellísimo prólogo de Jorge Sturla, el autor nos retrotrae a
los principios del Siglo XX, cuando “Gardel todavía adolescente
ya es concurrente al mundo del turf”, para ofrecernos luego la nómina
de los hipódromos de la época, la famosa revancha entre Botafogo
y Grey Fox, la amistad de Gardel con Francisco Maschio,
Leguisamo o los Torterolo, la compra de Lunático, el stud
“Las Guitarras” y luego el “Gardel C.” No
faltan en estas páginas los más insospechados detalles sobre los
caballos de Gardel con sus correspondientes carreras, que luego
son volcados en diferentes estadísticas que facilitan la búsqueda
de estos datos. Un interesante espacio destinado a los cuidadores y a los jockeys de sus pura sangre, quienes mantuvieron con Gardel un trato cordial y despertaron simpatías en nuestro cantor. Mucho se detiene Rodolfo Zatti en el Stud Yeruá, donde el Morocho pasaba largas horas durante su permanencia en Buenos Aires, incluyendo –por supuesto- las despedidas con moti |
investigador, comenzando con el Mercado Modelo que, al desaparecer por
la apertura de la Avenida de Mayo, se transforma en el Mercado de Abasto
Proveedor S.A. y nos adentra luego en su historia, rescatando los
nombres de los puesteros y la ubicación que cada uno de ellos tenía. Se
extiende, por supuesto, hacia el barrio que toma su nombre, y nos
permite conocer los vecinos de Gardel por 1927.
Aspectos no siempre
conocidos de la vida y la carrera de Gardel ofrece este «estudio cronológico».
Por ejemplo el balazo que sufrió en una reyerta el 11 de diciembre de
1915, justo cuando el «Zorzal Criollo» cumplía 25 años, y la bala la
llevó para siempre encima. Está el Gardel que, en 1921, hacía gimnasia
para adelgazar. Cosa que permitió socarronerías a Borges y definirlo más
de una vez como «el gordito». Se recuerda el enojo del poeta Carlos de
la Púa cuando Gardel, ya emblema tanguero, incluye en su repertorio una
cancioneta napolitana; algo que demuestra cuánto de marketing sabía el
cantante al incluir en su oferta al mercado inmigratorio. Rescata hasta
los enojos de Gardel. Cartas donde acumula denuestos sobre los actores de
reparto que le ponen para sus film en Estados Unidos: «principiantes que
lo achican a uno». No evita la obra la merecida y permanente apología.
Un ejemplo es cuando documenta el suceso de la película «Luces de Buenos
Aires» en Barcelona, en 1932, donde un público frenético hizo parar la
proyección, y repetir la secuencia donde Gardel canta «Tomo y obligo».
Anécdota mítica narrada al infinito con la única curiosidad de
trasladar el escenario cada vez que se cuenta. Aunque dado el saber del
autor, ésta debe ser la verdadera.
GARDEL
– 544 DÍAS FINALES.
historia del tango y la realidad social, económica y política
del Río de la Plata de fines del Siglo XIX y principios del XX,
el autor pretende esbozar un “intento sincero de conocer al
hombre” que fue Carlos Gardel, basándose casi exclusivamente en
unos pocos tangos de su repertorio, lo que arroja como resultado
una visión parcial y
CARLOS
GARDEL – El detalle que faltaba.
El
turf ocupó en la vida de Gardel un espacio de privilegio tanto
como su canto y su madre; sin embargo, hasta la aparición de este
trabajo poco se sabía sobre este aspecto.