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La publicación de las copias de
las hojas de grabación de Odeón,
constituye una novedad absoluta
ya que nadie que yo sepa las ha
obtenido: es la primera vez que
se puede visualizar la forma (precaria,
por cierto) en que la empresa
registraba sus grabaciones. Si
bien creo que el valor y la
importancia que esto tiene es
algo obvio y que interesará
mucho a los estudiosos, pienso
que -quizás- este inédito aporte
podría resaltarse aún más.
Cada ejemplo será ilustrado por
la copia de las hojas originales
de grabación que se dan a
conocer por primera vez, como
exclusividad, después de ochenta
años de haber sido registradas. |
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Las primeras grabaciones
realizadas por Carlos Gardel en
el sistema eléctrico de
grabación, fueron hechas en
Barcelona a fines de 1925 y
principios de 1926. Quería
referirme hoy a las realizadas
por nuestro admirado artista en
Buenos Aires, ya que considero
importante subsanar varios
errores que circulan en las
discografías conocidas: matrices
que están de más y un par de
curiosidades relacionadas con
pruebas realizadas por el
cantor. Cada ejemplo será
ilustrado por la copia de la
hoja original de grabación.
Comencemos pues, por la primera matriz:
Con el número 1, Carlos inaugura el 8 de
noviembre de 1926, el sistema de grabación eléctrico:
elige el pasodoble Puñadito de sal, que ya había
registrado en el sistema acústico, realizando dos tomas
(matrices 4588 y 4588-1, siendo ésta última la que sale
a la venta). Lo que sigue es la reproducción del primer
libro de grabaciones eléctricas perteneciente a la
empresa Odeón. Antes, un comentario:
Las grabaciones eran registradas de un
modo muy elemental y desprolijo en una libreta apaisada
bastante confusa. A partir del Libro B, (Matriz 1736 en
adelante) comienza a utilizarse una máquina de escribir,
y por consiguiente el registro pasa a ser un poco más
claro y exacto. Conviene aclarar que en el sello Odeón,
la primera grabación de una obra lleva el número de
matriz que le corresponde correlativamente. Si el tema
vuelve a grabarse, se le agrega un “Uno” (en número
romanos hasta fines de 1929, mecánico y arábigo
después). Es decir, el número solo indica la primera
toma (matriz “Ceca” en la jerga coleccionística). El que
tiene agregado el uno es la segunda toma, y así
sucesivamente.
Esta primera imagen, nos muestra el
registro de sus primeras grabaciones en sistema
eléctrico: (observen que “Grabaciones” figura con
“V”!...)
Como verán, la matriz 1 figura con el
uno en números romanos agregado (es decir, está anotada
directamente la segunda toma). En la matriz 2
(correspondiente al bello tango Mi diosa) parece
estar tachada.
Además, en dicha matriz 2, figura repet.
(Repetición) que indica que el tema ya había sido
grabado por el intérprete con anterioridad. En acústico
no encontramos una versión anterior de Mi diosa,
ya que si bien existe una grabación realizada con este
sistema, la misma fue realizada posteriormente, el 26 de
noviembre de 1926, cuando ante el evidente mal sonido de
estas primeras grabaciones eléctricas, se decide no
editarlas. Para poder publicar esos temas, Gardel graba
nuevamente en acústico no sólo el mencionado tango (m.
4591), sino también otros que había registrado en
eléctrico como Del barrio de las latas (m. 4592),
No me tires con la tapa de la olla (m. 4593), y
Dicha pasada (m. 4594). También al principio de
la serie, registra nuevamente Puñadito de sal (m.
4589) y Calavera viejo (m. 4590) ambos sin
publicar. Si chequeamos todas las grabaciones acústicas
por número de matriz realizadas por todos los
intérpretes, (Canaro, Firpo, Pacho, Lomuto, Fresedo,
Corsini, Ruiz-Acuña, Jazz Avilés, etc.) sugestivamente
quedan en ese tramo final dos huecos: las matrices 4586
y 4587. Es casi seguro que alguna de ellas contenga una
versión inédita de Mi diosa (Por eso el “Repet”).
La otra matriz, también sería una grabación inédita de
Gardel, que puede ser un título ya grabado, que grabó
con posterioridad o quizás algún tema desconocido.
Un poco más adelante, surge otra
perlita: en la matriz 90, las discografías conocidas dan
por seguro que el tema correspondiente sería Del
barrio de las latas. Hete aquí, que –como verán en
la próxima imagen- ese título figura anotado con una
caligrafía absolutamente diferente a la original.
Miremos la imagen:
Lo que sí evidentemente es de época, es
la escritura del autor: Scatasso. Esto indicaría, que de
ninguna manera puede ser el tango mencionado, dado que
Del barrio de las latas pertenece a Raúl de los
Hoyos y Emilio Fresedo. Además, sí está demostrado que
lo grabó al otro día, con matriz 92. A mi juicio, se
trataría de No me tires con la tapa de la olla,
que ya había registrado Gardel anteriormente. Nótese que
no puede tratarse de un tema distinto a los ya grabados,
dado que figura la leyenda repetición..
Si avanzamos cronológicamente en la
discografía, una anotación curiosa hace muy poco claras
las cosas: el día tres de febrero de 1927, Gardel decide
repetir cinco temas (algunos grabados con más de una
toma) y que hasta ese momento no habían sido publicados.
La hoja de grabación es la siguiente:
En primer lugar, observemos que se
anotan todos como toma “3”, es decir, la cuarta
grabación de cada uno. Pero si revisamos día por día las
sesiones de grabación, notamos que las tomas “2” de
Ya pa’ qué y Gorriones, no están anotadas, y
las tomas “1” y “2” de Ansias de amor, Normiña y
Llora hermano tampoco. A mi juicio, ese día
Gardel decidió repetir todos esos temas para que de una
vez salgan, y quizás el técnico no quiso –como es tan
evidente en otros casos- revisar cuántas tomas había
realizado de cada tema. Al fin y al cabo, las anteriores
matrices no fueron publicadas, y carecían de importancia
para la empresa. Por eso, a mi entender, se decide poner
toma tres a cada una (igual sucede con la orquesta de
Osvaldo Fresedo) seguro de no estar “superponiendo”
ninguna. Por último, se decide poner toma “a” a cada una
(como se ve en la parte superior) que es como finalmente
salen a la venta. Creo que esas tomas “3” al igual que
las salteadas, no se registraron. Cuesta creer que cinco
temas fueron grabados dos veces cada uno el mismo día, y
que en todos los casos saliera la matriz “a”. Es
llamativo –y avala mi teoría- que ninguna de las tomas
salteadas y ninguna de las tomas 3, tuvieran difusión
comercial ni tampoco hayan aparecido en ejemplares de
muestra.
Tres días después, el seis de febrero,
otro caso similar: graba las tomas “3” de Páginas de
amor y Perdonada (que sí habían salido las
matrices 192-1 y 277-1 respectivamente). Por último
graba la 224b de Ansias de amor. Pienso en este
caso, que estas tomas SÍ deben existir. Veamos la
imagen:
Otros casos de tomas salteadas, son la
matriz 387-1 de Por dónde andará (salieron a la
venta 387 y 387-2) y la matriz 545-1 de Se acabaron
los otarios (salen 545 y 545-2). En este último
caso, es importante destacar que en la discografía del
prestigioso investigador Boris Puga, figuran editadas
ceca y uno: se trata de un error: en discos Nacional
salieron las tomas mencionadas, y en el caso de la toma
uno, nada sustenta su existencia.
Por último, dos comentarios más que me
parecen importantes: el día 12 de noviembre de 1926,
Gardel realiza una prueba: así está anotada en el libro
de grabación:
