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Sobre
los catalogos de Gardel From:
Jorge Finkielman Que tal Ney. Cuando Carlos Gardel comenzó a grabar discos para Max Glücksmann a sus discos se le asigno el número de serie 18000 (la cual habría de compartir después con su amigo Ignacio Corsini). En las discografías se han cometido errores debido a que muchas tomaron como referencia la numeración de los discos en vez de las matrices, que también aparecen en cada lado del disco. Hasta 1919, Max Glücksmann utilizó distintas series de matrices por lo que la numeración no es cronológica, por lo que en este caso sí hay que seguir la numeración de los discos. Con la apertura de la fábrica "Disco Nacional-Odeón" a partir de 1919, sí hay que tomar como referencia los números de matrices. Gardel era capaz de registrar cinco veces una canción (tengo varios cassettes con mucho de esto, sin clasificar) para después decidir qué versión finalmente era la que debía ser publicada. En 1924, se decidió que sus primeros discos con acompañamiento con orquesta debían ser de una serie especial: 18200. Pero esta numeración fue pronto abandona y explica por qué sus grabaciones de 1924 con Francisco Canaro y de 1925 con Osvaldo Fresedo, en las reediciones "cronológicas" de la EMI aparezcan mezcladas con grabaciones eléctricas. El error se hubiera evitado si se hubieran seguido los números de las matrices. Hay que tener en cuenta que a partir de su muerte, la EMI se dedicó casi inmediatamente a reeditar todo lo que tenían del artista. En este sentido, la grabación electrica de "La mariposa", con guitarras, recién salió a la venta en 1956 y que sus dos primeras grabaciones con Francisco Canaro, recién lo hicieron hacia fines de la década del ochenta. ¿Qué pasó? Gardel había rechazado ambas grabaciones prefiriendo las más comunes... y seguramente tenía razón. El caso de "Esas no volverán" es un buen ejemplo. Efectivamente, Gardel la grabó originalmente en 1921, posiblemente en mayo, y salió editada en el lado B del disco Nacional-Odeón 18036. El lado A presentaba al dúo Gardel-Razzano en la zamba "Pobre mi negra" cuya matriz es 517-1 (la segunda toma) posiblemente grabada en septiembre. Con respecto a la otra matriz de "Esas no volverán", la 1176, posiblemente de febrero de 1923, debo decir que debió ser rechazada por Gardel ya que no fue editada comercialmente y tampoco ha sido rescatada por coleccionistas. Espero haberte sido de utilidad. Finalmente, me gustaría sugerirte que le pidas a Charles Hopkins si sería tan amable de pedirle a Roberto Di Chiara si fuera tan amable de exhibir "Cazadores de estrellas" (The Big Broadcast of 1936) ya que él me dice que tiene las escenas de Gardel, pero que no quiere tener problemas de todo tipo si quisiera mostrarla. Saludos JORGE FINKIELMAN ------------------------------------------------------------------------------------------ Jorge, por una nota que me mandó Charles Hopkins de Hollywood tengo entendido que sos uno de los expertos de Gardel. Me podés ayudar a aclarar lo siguiente: cuando aparecen referencias a los catálogos de las grabaciones de Gardel, ¿cual es la relación entre el número de la matriz y el número de serie de una canción ? Siempre pensé que: 1o. el número de la matriz corresponde al número de la prueba (no sé cual es la teminología correcta, ¿el master?) de la casa grabadora, y 2do. el no. de serie corresponde al no. del disco en el cual fué emitida la canción grabada en la matriz aludida en el punto anterior. ¿Es mi interpretación correcta? Si es cierto, ¿como se explica que referencias a títulos (temas) que fueron grabados en fechas diferentes (por lo tanto con no. de matrices distintos) aparezcan con el MISMO número de serie? Por ejemplo, he visto estas referencias: La canción "Esas no volverán" fué grabada en 1921 (matriz 448) y en 1923 (matriz 1176), sin embargo en referencias que he visto ambas versiones aparecen con el número de serie 18036 B. ¿Como se explica esto, es un error de imprenta o hay algo más elemental que no entiendo? Entiendo que un mismo no. de matriz pueda estar asociado a más de un no. de serie (emitieron el primer disco en una fecha y tiempo después para vender más emitieron otro usando el mismo master), pero no comprendo que un mismo número de serie pueda estar asociado a diferentes matrices. Gracias por tu ayuda. Ney,
uruguayo desde Thornhill, Ontario, Canada. From: "Rudi B. Sazunic"
<rudi@sazunic.com> Referente a la numeración de los discos de Gardel, yo creo que la cosa no es muy complicada. Sus grabaciones para Max Glucksman que en su momento era el representante de Odeon en la Argentina, comenzaron con el número 18000 y, aproximadamente los primeros 200 números, es decir hasta el 18200 corresponden a la época de grabaciones acústicas. Luego sigue la serie grabada con el sistema eléctrico. Lo que indican los números de serie es, a grandes rasgos, el órden de publicación y salida a la venta de los discos. En cuanto a los números de matriz, éstos representan el orden cronológico en el cual se hicieron las grabaciones de sus discos. Ocurre que, a veces, Gardel grababa un mismo tema hasta 3 o cuatro veces y luego se elegía la mejor versión para publicarla. Pero también si al querer hacer una re-impresión la matriz tenía algún deterioro, se utilizaba otra de las matrices que se habían grabado. De allí que a veces aparezcan discos con el mismo número de serie y distinta "toma", ya que la costumbre era ponerle el mismo número de matriz a las distintas versiones hechas del mismo tema, pero diferenciándolas con un número de "toma", comenzando por la "seca" o sin número, siguiendo por el 1, 2, 3, etc. También suele ocurrir que el mismo tema se grabara con distintas "tomas" en Argentina, en España o en Francia. También hay temas que se han publicado en España (Mi Mocosita - Pato), o Brasil(Pobre Pato) que no se han publicado en Argentina. Es muy extraño el caso de Mi Mocosita que figura en catálogo como publicado con el acople de El Lazo y nunca apareció. Aparentemente hubo algún problema con la Victor que, aparentemente, tenía la exclusividad de la publicación de ese tema por Rosita Quiroga, y Max Glucksman tuvo que resignarse a destruir las copias que se habían prensado. Por supuesto que todo esto no hace más que agregar un interés adicional a este personaje tan fascinante que´fué Carlitos Gardel.
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