Angel Olivieri - coleccionista de Carlos Gardel

“El origen de Gardel es cristalino”

El miércoles primero de octubre se realizó un homenaje a modo de agradecimiento al coleccionista Ángel Olivieri, quien expuso parte de su colección de artículos personales, fotos y partituras de Carlos Gardel, durante tres meses en el Museo Casa Carlos Gardel. Así fue como conocí personalmente en la casa de Carlitos, Jean Jaurès 735, a este admirable y lúcido nonagenario.

¿Se podría decir que Ud. es uno de los coleccionistas más importantes de objetos de Carlos Gardel?
“No quiero entrar a analizar lo que tienen los demás. Además yo no solamente tengo objetos relacionados con Carlos Gardel, sino también de otros personajes relacionados con nuestro acervo cultural. Cada coleccionista tiene un patrimonio distinto. Todos tienen el mérito de haber luchado por lo mismo, que es la vigencia de nuestra música popular. No me interesa entrar a analizar qué lugar ocupo en ello. No quiero entrar en comparaciones odiosas. Lo hago convencido de que así estoy ayudando a defender algo que es de los argentinos, algo nuestro y que tenemos la obligación de defender porque es parte del patrimonio nacional, parte de las circunstancias de nuestro país.”

Entonces Ud. también tiene objetos de otros cantores…
“Me apasiona Carlos Gardel pero tengo objetos de varios: Magaldi, Arolas, Corsini, Charlo… Arolas fue el Beethoven de la música argentina, un compositor increíble. Podía componer una melodía en cinco minutos… un genio.”

¿Ud. conoció personalmente a Carlos Gardel?
“No. Yo fui amigo de José Razzano, muy amigo. Razzano venía a mi casa porque era un entrañable amigo de mi tío que era compositor. Se juntaban mi tío, mi padre y Razzano en casa. Yo, así a los ocho lo conocí, de colado, desde el año ´26. Después mi tío, cuando se casó, se fue de mi casa pero yo a Razzano lo seguí viendo.

¿En ésa época ya estaba peleados Razzano y Gardel, puede ser?
Todavía no. Cuando se separó de Gardel, no fue porque había pasado algo entre ellos sino porque a Razzano lo calumniaron para que se separaran. Habían otros que ambicionaban ser representantes de Gardel, y estando Razzano ¿cómo iban a hacer?”

¿Delfino por ejemplo?
“Sí. Delfino era uno de ellos. «Colaboraba» bastante para separarlos. Gardel en el año ´34 le escribe a [Ernesto] Laurent, uno de sus grandes amigos, uno de la barra del Café de los Angelitos, y dice «qué daría para poder volver a estar todos juntos». Eso quiere decir que se dio cuenta, aunque ya fue tarde; en la navidad del ´34, unos meses antes de morir.”

¿Cómo se te dio por coleccionar objetos de toda esta gente?
“Soy un apasionado de la música y después vino el interés por los intérpretes. Pero el origen el directamente con la música popular.
“Yo tenía a mi tío, César De Pardo -tenía el apellido de mi vieja- que era el pianista del Cuarteto Vocal Buenos Aires. Venía a mi casa y me llevaba a los cines cuando era chico. Así es como me fui empapando de todo esto de pibe. Después venía Razzano a mi casa y yo ya fui ampliando aquellos conocimientos. Y la casa de Razzano era directamente como un bar, ahí iba todo el mundo, iba.
”Razzano tenía una rara inteligencia; siempre encontraba una solución a todo. A mí me conocía de pibe y yo lo seguí visitando hasta que falleció. El me quería como a un hijo, él y la mujer. Porque no era la mujer accidental de un hombre importante de la música, ella compartía todo, sabía mucho de música, era fanática de la música lírica, y a mí me quería mucho. Un día me llegó a decir: “mirá, vos sos el hijo que yo no tuve”. Y yo los quería mucho. Son cosas lindas que pasan en la vida.”

¿Y cómo te llevabas con las hijas?
“Una relación óptima, familiar. Pepita cantaba muy bien pero el padre no quería que fuera a cantar a la radio para resguardarla del ambiente. Falleció hace años, tendría cincuenta. Y con Chichita nos seguimos viendo, hoy tiene 93 o 94 y está muy lúcida aún. Se puede decir que esa casa es parte de mi vida.”

Sobre el origen de Gardel, ¿Ud. qué opina?
“Es todo cristalino. Algunos periodistas, o más bien seudoperiodistas, son los que modificaron la verdad. La madre era biológica, él era hijo natural. Vino a los tres años. La otra versión fue creada por intereses económicos. Tacuarembó era un lugar desconocido, ahora van 80.000 turistas por año por lo que ahora el Uruguay comparte el criterio de que nació ahí. Pero eso es mentira. A mí Razzano eso me lo contó 50.000 veces. Me contó cuando Gardel lo llevó a Francia para conocer a su familia. Fueron al hospital donde nació, a la casa donde se crió los primeros años, visitó a los hermanos de la madre…
”Gardel se llamaba originalmente Charles Gardés, casualmente tengo una foto dedicada de puño y letra a un amigo uruguayo firmada con aquel apellido. En 1913 decide cambiar su nombre, le parecía que Gardel que sonaba mejor.”

Otra pregunta que tiene que ver con Gardel. ¿Qué opina del monumento que está acá en la cortada?
“Fue una iniciativa sana, con ánimo de hacerle un homenaje. No podemos entrar a sacarle los defectos. Pienso que como homenaje está bien.”

En un momento de la entrevista fuimos interrumpidos por gente del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires que venían con la placa, pero sin la presencia del ministro Hernán Lombardi que lamentablemente pensaba asistir a la ceremonia de agradecimiento pero no había podido. Off the record, pude escuchar como Olivieri insistía en que se pueda comprar una propiedad lindera al Museo Casa Carlos Gardel para que haya lugar para su colección. Dijo algo así como: “lo donaría al museo si es que compran la propiedad de al lado y lo amplían, porque si no se disgregaría la colección. Pero eso es una decisión política”. Preocupado el coordinador del museo, Horacio Torres, le comentaba que una propiedad lindera estaba pidiendo un monto desorbitante, especulando con que era el gobierno el posible comprador. Esta actitud me recuerda lo apropiado que sería hacer un museo a la picardía criolla…
Pero existe la figura de expropiación, es decisión de la Legislatura y demora. Nunca se sabe. Lo qué si sabemos es que sería una pena que se pierda una colección privada con miles de objetos, muchos únicos, que podrían ser patrimonio de todos nosotros y no de diversos coleccionistas japoneses. Tal vez esta nueva ola keynesiana en la que estamos entrando influencie a nuestros funcionarios para que esa colección no se pierda. Ni la de Bergara Leumann.

Rafael Sabini

Revista El Abasto, n° 103, octubre, 2008.

El último de los coleccionistas gardelianos
© Boletín Argentino

Publicado el 14 de Marzo (2008)

A los 86 años, Angel Olivieri es uno de los últimos integrantes de una cofradía en extinción: los coleccionistas gardelianos. En su casa tiene más de 700 discos, 500 fotos, objetos de valor incalculable y hasta la guitarra criolla con la que Gardel aprendió a tocar. Pero mostró su colección sólo una vez, en 1969. ¿La razón? No quiere que su pasión sea un negocio: quiere convertirla en museo nacional. Y todavía sigue esperando que algún funcionario le dé el gusto. En el barrio de Agronomía, en el centro geográfico de Buenos Aires, el paisaje resiste el vértigo de una ciudad enloquecida. Lo hace desde sus techos bajos, desde el silbido de un tango en alguna vereda, desde una vieja casa atiborrada de misterio y oscuridad. Allí, tras el jardín con limoneros, duerme desde hace décadas una asombrosa colección de fotos, discos y objetos personales de Carlos Gardel.

El hombre, de 86 años, aguarda sentado en el patio, aprovechando el sol. Una celosía es el pase de ingreso a una habitación repleta de discos y fotos de Gardel, donde blancos, negros y sepias imprimen un aroma melancólico, opresivo. Angel Olivieri –ése es su nombre– busca desde hace décadas que algún gobierno argentino cree un museo “nacional” con su colección. “Mi pasión por Gardel comenzó una tarde de 1928 cuando fui al cinematógrafo Oeste, de Villa del Parque, a ver películas mudas de ‘convoy’”, cuenta. “Como mi mamá no quería que me quedara atorranteando en la calle –yo tenía ocho años– me daba 20 centavos para ir al cine. En ese tiempo te pasaban varias películas por el precio de una entrada, así que en los intervalos pasaban música popular, para amenizar. Yo ese día justo estaba sentado cerca de los parlantes. De repente, escucho una voz cantando el tango ‘Duelo criollo’. El cantor me conmovió pero no sabía quién era; entonces, le pregunté al tipo que estaba al lado mío. Me dijo: ‘Es Carlitos Gardel, pibe. ¿quién va a ser?’.”

En ese momento se hizo una promesa: cuando fuera grande lo primero que haría con su primer sueldo sería comprarse un disco de Gardel. Mucho antes de lo imaginado, Angel pudo cumplir su promesa, cuando a los catorce años tuvo su primer trabajo como aprendiz de mecánico en una fábrica metalúrgica. En la primera quincena cobró quince pesos, de los cuales diez le dio a su mamá y los otros cinco se los quedó él. De ahí tomó dos pesos con cincuenta y salió corriendo a comprar su primer disco de Gardel. “De un lado tenía ‘Alma de loca’ y del otro… puta madre, no me acuerdo ahora”, dice fastidiado, sorprendido de haberse olvidado el nombre del tema.

Razzano y la novia de Carlitos
A través de su tío conoció a José Razzano, quien cantó a dúo con Gardel entre 1913 y 1925. Razzano solía contar anécdotas del gran cantor nacional. “Don Pepe venía siempre acá, cenaba en esta misma habitación. Porque esto antes era un comedor…” Con los años fue Olivieri quien comenzó a visitar a Razzano; lo hacía por las tardes, a la hora del té. Conversaban acerca del tiempo y de bueyes perdidos, pero inevitablemente todo confluía en Gardel. Disfrutaba el modo en que “don Pepe” rescataba aquellas lejanas historias. Angel recuerda una en especial, casi desconocida: la del noviazgo de Gardel con Ofelia Darthés, una trapecista de circo: “Resulta que una tarde Gardel y Razzano caminaban por las calles de un pueblito de la provincia de Buenos Aires y llegaron hasta las afueras, en donde había un circo instalado en un descampado. Ellos iban a cantar a la noche en el teatro del pueblo; entonces, como no tenían otra cosa que hacer se metieron a ver la función que recién había empezado. Tras la rutina de dos payasos, apareció una chica hermosa que empezó a deslizarse en el trapecio. Y bueno, Carlitos se enamoró. Al terminar la función se acercó a ella y la invitó a que fuera a ver la actuación del dúo, que arrancaba un rato después. Ofelia aceptó y esa noche ella también se enamoró. A los pocos días abandonó el circo para irse a vivir con Carlos”.

Pasión tanguera
El fanatismo de Olivieri por el Morocho arrancó de muy chiquito, por lo que naturalmente en algún momento comenzaría a buscar sus huellas, sus olores, sus retazos. Empezó a coleccionar allá por los años cuarenta. “Pero me tuvo que doler para entender la dimensión que tenía, y tiene, para mí, su figura”, explica Angel. “Un día cae en mis manos una foto de Gardel de su primera época de cantor. El tipo que la vendía no era coleccionista pero adivinaba el valor de la foto y claro, ¡me pidió una fortuna! Gente que explota el sentimiento. Y me fui sin la foto. Pero esa noche no pude dormir, porque podía habérsela comprado y no lo hice. A los pocos días me enteré de que la había comprado otro tipo y nunca más volví a ver esa foto.”
La lección se convirtió en obsesión y esa obsesión lo llevó a conseguir los 763 discos originales que grabó Gardel, más algunas decenas de canciones reversionadas y unas cincuenta de prueba que no salieron a la venta. Tuvo que poner mucha plata para quedarse con los discos de Gardel de edición limitada. En 1969 le pagó diez mil pesos a un talabartero por una fotografía de grandes dimensiones del cantor que había pertenecido a los estudios de cine Paramount, en donde Gardel filmó sus últimas películas. Y puso muchos miles de pesos por otras fotos que le pertenecieron al propio cantor. En cinco décadas llegó a las quinientas fotografías, aunque doscientas de ellas retratan a otros cantores y músicos. “Mirá esa foto, la del pibe”, señala con la mirada. “Es una de mis preferidas… Es Carlitos a los 8 años. La tenía su mamá en la cabecera de la cama.” Olivieri invita a pasar a la otra habitación, a su mundo íntimo: el dormitorio. Allí hay una pequeña cama, una mesita de luz, un ropero del que asoman más fotos y una vitrina. En esa vitrina hay un reloj de oro de bolsillo, partituras, telegramas y una pequeña libreta. El coleccionista coloca sobre la cama un estuche negro; lo abre y saca una guitarra criolla. “Con esta guitarra Carlitos aprendió a tocar. ¿Qué te parece?”, pregunta orgulloso.

La cofradía
Los coleccionistas gardelianos comparten el fanatismo por Gardel, la Vieja Guardia del tango, la bohemia, y hasta la condición social: Olivieri se ganó la vida como tornero; otro hizo sus monedas como cantor de segunda línea; otro era armador de radios a transistores, y así. Todos, alguna vez, estuvieron dispuestos a empeñar su vida para conseguir el disco que les quitaba el sueño. Son miembros de una cofradía bien porteña. Durante muchos años se reunieron en el bar El Aguila, en Lavalle al 1500, para intercambiar discos, anécdotas e información. Hoy estos encuentros son esporádicos y se celebra nostálgicamente la adquisición de un disco raro o de una foto olvidada porque poco y nada queda en circulación que les pueda interesar. Son miembros de una cofradía en extinción que se alborota cuando muere algún coleccionista porque, tras el dolor por la pérdida de un viejo compañero de ruta, aparece en escena la viuda vendiendo lo más importante de la colección de su marido. El resto lo regala o se lo queda a modo de recuerdo. “Así es la rueda de la vida. Todo lo que con tanto amor coleccionás se esfuma rápido. Yo fui un boludo. Me hubiera gustado conocer Cuba, Brasil, Europa… Toda la vida me la pasé juntando guita para conseguir cosas para el museo y al final, no sé si Dios me dará tiempo para verlo realizado.”

El museo
La única vez que los argentinos vieron la colección fue en el verano de 1969, en Mar del Plata. El éxito de la muestra alentó a este hombre a soñar un museo para sus cosas. Durante años acercó su propuesta a distintos funcionarios de Cultura que, o no le prestaron atención o vieron el negocio antes que la obligación de dar espacio a una colección que reúne parte del corazón porteño del siglo XX. “Culturalmente los funcionarios no le dan ni cinco de bola a todo esto pero a mí me van a tener que matar para que comercien con mi colección. Yo insisto en la creación de un museo nacional, que sea un homenaje del Estado a todos los cantores, músicos y poetas que le dieron tanto al pueblo y al país. El Estado tiene la obligación moral de exhibir gratuitamente este patrimonio cultural, porque esto es del pueblo.”

Desde las paredes, mira Gardel. Y miran Ignacio Corsini, Charlo, Agustín Magaldi, Hugo del Carril, Enrique Santos Discépolo, Libertad Lamarque. Ahí, colgados, provocan una sensación extraña, desapacible, como la de pájaros que precisan una libertad que no van a tener. “¿Cuántas fotos me sacaron ya? La nota es Gardel, no yo”, dice clarito Olivieri, ya un poco cansado. Entonces abre la celosía y el jardín con limoneros regala el último pedacito de sol de la tarde.

**Juan Ayala**

“El origen de Gardel es cristalino”

El último de los coleccionistas gardelianos © Boletín Argentino

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